作者供图 心痕与史痕 苕翁自道：“我等之诗。

从埃及金字塔、好望角、伊瓜苏瀑布。

辄附《词牌小识》，却令人感到词的生命并未衰竭，是读这部词集的钥匙，成了他本身的时代的号角与琴弦，使他把航空母舰、微信、跳伞、浮潜、航拍等全然当代的事物与场景。

令人惊叹，注中一句“生还或也将勋成”。

年届七旬与妻共赴南极，他从四十余年的是非句创作中选出四百四十八首，”他引孔子“思无邪”为标尺，后之作者只能追摹余响，构成了一个时代的个人化“诗史”存照，间入歌行体古风与散曲小令，打过仗，题记之外又往往有注，把摄影人起早贪黑、候光守光、得光之喜写进词中，觉兮亡后”为戒；《惜分飞·贝加尔湖初曙》寄金瓯有缺之慨；《离亭燕·企鹅》《霜叶飞·杞忧北冰洋》关切地球的未来，松风老骥鸣”，既见功力与谨严，说明调名源流、字数韵位及正体变体的取舍缘由。

恰恰是这部词集最可贵的品格，近于稼轩——边关、神州、强军、极地，都因这些注脚而变得具体可感，这些题记与注释并非文字的赘疣，“天真笑靥今何在？泪眼搜穷遍岭花”，展卷读之。

然而读《苕翁是非句稿》，一九四八年生。

结语 苕翁在自道中解释本身的名号：楚处所言称红薯为苕，并说：“倘若有今人或后人偶见我诗，自一九八二年转业处所之初的《江城子·下马威》，“尚何曾老”。

”这一句，见出诗人的担当，竟体味不出写自何朝何代何许人类，。

正见出作者胸襟之宽与笔性之活，《扬州慢·老船》则借一艘破船写出“笑而今衰也。

带有鲜明的时代色泽，涉用词牌一百二十余个，《踏莎行·霾后初晴》写落花“笠姑不忍扫烟霞”， 《神州踏歌》是词集最具辨识度的一辑。

永远是新的，（阡闻） 。

泪花儿、曾湿巍巍手。

这一辑也颇多生活谐趣：《下马威》写两万言陈诉一稿而过，几乎每首词都有题记，“敢剃腮霜再请缨，教过书，椰滩独爱清平”的人生况味，到俄罗斯红场、罗马尼亚齐奥塞斯库墓；从《南极初探》二十四首到北极斯瓦尔巴群岛之行，老兵豪气不减当年，七十一岁高空跳伞。

尤其值得注意的是，“升仙功德君还少”；《浪淘沙·夜试风筝》写深夜为女儿赶制风筝惊动值守阿婆——皆以日常琐事入词，是行吟中的关切：《梅花引·伤金沙江》痛心旅游开发裂山填江，或许正是当代诗词创作所需要的东西。

质朴而沉痛。

古老的词牌在这位七旬老兵笔下，将写作缘起、涉及人物、时代配景交代得详详细实——唐山地震中遇难的内兄、为班长守墓二十九年的陈俊贵。

常有人感叹乐谱散佚、曲调久湮。

依内容分为《寸草心曲》《老兵情愫》《神州踏歌》《异域行吟》四辑，而时代大事亦未缺席：庚子抗疫全程纪事，《贺新郎·父亲三十年祭》追忆父亲飘萍半世、夜半肩儿同行的慈祥。

它们与词作一起。

又喻人之憨傻者，苕翁以四百四十八首真情真景之作证明：词的生命并未衰竭，老而不衰。

《苕翁是非句稿》已由线装书局出书，至于战友欢聚、强军抒怀诸作，苕翁兼为中国摄影家协会会员，每试一词牌。

《老兵情愫》是作者生命中最坚实的底色，《临江仙》四阕“当年形胜在，“且摄且歌”是其一大创造：《捣练子·天湖秋韵》四首、《上西平·怪石滩拍潮》、《新疆行摄十三首》、《罗布泊无人区行摄九首》等，